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中国现代女作家笔下的男性形象

2020-02-14 16:26:0970人已围观

第一章男性在现代女作家笔下的形象流变

 

1.1五四时期丑陋和专制的男性形象

​"五四"时期,衡哲、冰心、庐隐、凌政华、丁玲、石评梅、冯洗君等新女性义无反顾地从家庭中走出来,颠覆了传统社会性别规范下的角色扮演,陈旧的价值系全面崩溃以后,作家的性别意识得到了空前的发展,对于男性世界,她们非常好奇,本着真正的女性创作人的态度融入了异性的世界,先是以女性独具特色的视角对男性进行细致的观察,再融入自己的想象,最终对男性有一个全面的认识。

因为观察者、创作者是女性知识分子,其观察到的、刻画出来的男性形象首当其冲的当然就是男性知识分子。比方说,在那个时期,一些男性知识分子留洋回来,在穿着打扮上或己西装革履,或仍中国传统文人的形象回归祖国的怀抱,这些外表上的描述均有在文本中男性人物的身上体现出来;这就充分印证了当时的女性只注重男性的外形,而并未真正注意到男性内在的细节。女性作品中诸如男性思想这一类细致描写很少,而且有欠力度。

受五四时期浪漫主义与个性主义的驱使,爱情"受到了广大知识分子的广泛关注,当时的文学作品刻画了很多勇于追求爱情的知识分子形象。凌叔华、庐隐、石评梅、沉樱等人的相关作品刻画了众多不负责任的、丑陋的丈夫形象,充分体现了五四时期女作家对以男性为中心的社会意识及观念的审视和批判;这个时期女作家对男权的批判也就是在社会旧秩序崩溃以后并不必然构建一个公平的、科学的新型秩序。五四时期的女作家们并未充分考虑到的一个问题就是:若真正实现了男女平等,在自由恋爱方面,性具备和男性相同的权利,如此将会出现什么样的结果?在这些女作家的作品当中,通过自由恋爱走到一起的男女,丈夫劈腿不忠的多不胜数;从而真正能做到自律、忠贞的男人却是凤毛麟角。由此可见五四女作家的爱情观,以及她们对理想男性的期待与渴望。

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1.2三十年代中的革命者形象

​30年代的女性小说极具时代意义,作品当中刻画了一大批在时代浪潮中奋起反抗、积极向上的男性形象,他们试图抓住社会关系调整的契化将自己的为量充分展示出来,重树男性的阳刚与自信。

上述男性形象包含了不同的社会层次,有农民、工人,也有知识份子,这过,这些人物的性格气质却有着共同点,主要表现在:一方面,这些男性所被期待的坚定毅力,二是于上世纪30年代时代扭转內,男性人物纷纷重审自身事业与身份,从而有效发挥反抗压迫的精神及积极向上的作用。在丁玲创作的不同时期,包括30年代前和30年代后,有着该时期的共同趋势,男性形象于革命年代中被赋予全新的希望。而丁玲笔下的韦护、若泉等男性形象,也表现出进步思想,不再是五四初期的知识分子沉迷于爱情,或者表现出对发展的困惑,而找到出路,将革命当成奋斗的目标,争取获得事业上的满足,上述自我满足与肯定感源于革命工作本身对于国家及人民的贡献力度。

男性于工作上自我满足和肯定感又将直接影响其阳刚之气的形成。30年代女作家的笔下,这些革命知识分子的男性气质与魅力,与其工作直接相联。同时,这些人能于爱情与革命间因无法兼顾而挑选了后者,比方韦护放弃丽嘉、希望微放弃玛丽,以便成为更完美的革命分子。为了追求自由和更多人的幸福,这些革命的先行者纷纷抛弃爱情,转而追求更高的信念和人生价值。

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第二章丁玲笔下的男性形象

 

​2.1早期的都市男性形象

​在丁玲的早期创作当中,为我们描绘的是一个充满诱惑的情色都市,《梦珂》和《莎菲女±的日记》两篇小说的背景都发生在此。其中描写的男性形象和传统文化中高大强健的男性完全不同,更多的体现了一种人格的缺失和顽废。其将矛头对准男权文化体现者,转变了传统以男性文化作为视角并审视女性的传统习惯,将男性当成女性文化所关注的对象,以逆向性的性别审视有效地颠覆传统男性形象。

而到了三十年代初期,丁玲逐步脱离了对男性的主观塑造倾向,开始书写有"力"的男性,并将男性作为自己小说创作的主角。男性形象开始高大起来,朴实起来,对待女性也变的真诚。代表作品包括:《一九三0年春上海》等。​

《梦珂》中描述了一群善于言谈又受过高等教育的美男子,如二表哥、檐明、晓彬、张寿深和雅南。他们都只是把女人作为自己发泄欲望的对象,求她们,并不是想正真去了解她们,没有想过要把女性当做爱情中的另一半去公平的对待。少女梦珂在这群男性的围绕和追逐下,仅没有获得心灵上的共鸣和理想上的激励,反而看到的是这一群男性顽废和无聊,他们都有着"一双常常追赶着女性的眼",只是把女性当做是男人追逐享乐的组成部分。在其身上体现出在五四思潮视去后的资产阶级青年的市俭的形象。

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2.2延安时期的男性形象

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